Voraussetzungen und Schreibweise

  • Der Artikel benutzt die internationale Schreibweise B statt des deutschen H. Also C, D, E, F, G, A, B statt C, D, E, F, G, A, H.
  • Die Namen sind lateinische Ordnungszahlen: Tonika (1), Sekunde (2), Terz (3), Quarte (4), Quinte (5), Sexte (6), Septime (7), Oktave (8), None (9), Dezime (10), Undezime (11), Duodezime (12), Tredezime (13), Quartdezime (14), Quintdezime (15), Sextdezime (16), Septdezime (17), Oktdezime (18), Nondezime (19), Vigesime (20), Vigesime prima (21), Vigesime secunda (22), Vigesime tertia (23), Vigesime quarta (24).
  • Ebenso verwende ich die internationalen Begrifflichkeiten:
    • Key statt Tonart
    • Scale statt Tonleiter
    • Mode statt Modus/Modi oder Kirchenmodi
    • Major statt Dur
    • Minor statt Moll

Definition - Key (Tonart), Scale (Tonleiter) & Mode (Modus)

  1. Key (Tonart)
    • Beispiele: C-Major, A-Minor
    • Das tonale Zentrum eines Stücks.
    • Im diatonischen System gibt es zwei Arten: Major und Minor.
    • Ein Key legt fest, welcher Ton das Zentrum ist und welche Vorzeichen gelten.
  2. Scale (Tonleiter)
    • Beispiele: C-Major-Tonleiter, Pentatonik, Harmonisch Minor, Bluestonleiter
    • Eine geordnete Folge von Tönen innerhalb einer Oktave.
    • Eine Scale ist das Material, aus dem Melodien und Akkorde gebaut werden.
  3. Mode (Modus; historisch auch Kirchentonleiter)
    • Beispiele: D-Dorisch, E-Phrygisch, Lydisch
    • Eine Scale, die als eigenständiges tonales System mit eigenem Zentrum verwendet wird.
    • Modes entstehen durch Verschiebung des Grundtons innerhalb einer Scale.
    • Die 7 diatonischen Modes werden aus der Major-Tonleiter abgeleitet.
    • Und natürlich können diese Modi auch auf andere Grundtöne transponiert werden.

Key (Tonart)

Definition

  1. Es gibt die chromatische Skala mit 12 Tönen.
  2. Diatonische Tonarten wählen 7 Töne aus diesen 12 aus.
  3. Sie bauen auf einem Grundton (Tonika) auf.
  4. Im diatonischen System gibt es zwei Arten: Major und Minor.

Was eine Tonart festlegt

  • Welche Töne verwendet werden (durch Vorzeichen: Kreuze oder b)
  • Welcher Ton das Zentrum (die Tonika) ist
  • Welche Akkorde typischerweise vorkommen

Scale (Tonleiter)

Definition

Eine Scale ist eine geordnete Abfolge von Tönen innerhalb einer Oktave. Sie ist das Material, aus dem Melodien und Akkorde gebaut werden. Eine Scale ist kein Key und kein Mode, sondern die Grundlage für beide.

Was eine Scale festlegt

  • Welche Töne in einer bestimmten Reihenfolge vorkommen
  • Welche Intervalle zwischen den Tönen liegen
  • Welches Material für Melodien und Akkorde zur Verfügung steht

Beispiele für Scales

Aus den 7 Tönen einer Major-Tonleiter entstehen durch Verschiebung des Grundtons verschiedene Scales. In C-Major ergibt sich aus den Tönen C - D - E - F - G - A - B die Major-Tonleiter. Wird der Grundton verschoben, entstehen die Modi. Neben diesen 7 Modi gibt es weitere Scales wie Pentatonik, Blues-Scale, Harmonisch Minor, Melodisch Minor und weitere.

Scales lassen sich nach Herkunft und Aufbau gruppieren. Die folgende Übersicht zeigt die wichtigsten Vertreter.

Diatonisch

Die Grundskalen des diatonischen Systems.

  • Major-Tonleiter: C - D - E - F - G - A - B
  • Minor-Tonleiter (natürlich): A - B - C - D - E - F - G

Modi

Ableitungen aus der Major-Tonleiter durch Verschiebung des Grundtons.

  • Ionisch: C - D - E - F - G - A - B
  • Dorisch: D - E - F - G - A - B - C
  • Phrygisch: E - F - G - A - B - C - D
  • Lydisch: F - G - A - B - C - D - E
  • Mixolydisch: G - A - B - C - D - E - F
  • Äolisch: A - B - C - D - E - F - G
  • Lokrisch: B - C - D - E - F - G - A

Moll-Varianten

Abwandlungen der natürlichen Moll-Tonleiter.

  • Harmonisch Minor: A - B - C - D - E - F - G#
  • Melodisch Minor (aufwärts): A - B - C - D - E - F# - G#

Pentatonik

Fünftönige Scales ohne Halbtonschritte.

  • Pentatonik (Major): C - D - E - G - A
  • Pentatonik (Minor): A - C - D - E - G
  • Major-Pentatonik auf F# (nur schwarze Tasten): F# - G# - A# - C# - D#

Blues

Pentatonik mit zusätzlicher Blue Note.

  • Minor Blues-Scale: A - C - D - Eb - E - G

Symmetrisch

Scales mit regelmäßigem Intervallaufbau.

  • Chromatische Scale: C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - B
  • Ganzton: C - D - E - F# - G# - A#
  • Diminished (Halb-Ganz): C - Db - Eb - E - F# - G - A - Bb
  • Diminished (Ganz-Halb): C - D - Eb - F - F# - G# - A - B

Exotisch

Scales außerhalb der westlichen diatonischen Tradition.

  • Japanisch (Hirajoshi): C - D - Eb - G - Ab
  • Ungarisch Minor: C - D - Eb - F# - G - Ab - B
  • Neapolitanisch Minor: C - Db - Eb - F - G - Ab - B
  • Flamenco (Phrygisch Dominant): C - Db - E - F - G - Ab - Bb

Jazz

Scales aus dem Jazz-Kontext.

  • Jazz Minor (Melodisch Minor): C - D - Eb - F - G - A - B
  • Bebop Major: C - D - E - F - G - A - Bb - B
  • Bebop Minor: C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - B

Mode (Modus)

Definition

Ein Mode ist eine Scale, die als eigenständiges tonales System mit eigenem Zentrum verwendet wird. Es gibt genau 7 diatonische Modes, die aus der Major-Tonleiter abgeleitet werden. Diese 7 diatonischen Modes sind die Grundmodi; andere Skalen haben eigene Modi.

Was ein Mode festlegt

  • Welcher Ton innerhalb einer Scale das Zentrum ist
  • Welche Intervalle sich dadurch zum Grundton ergeben
  • Welcher Charakter dadurch entsteht

Die 7 Modes

Aus den 7 Tönen einer Major-Tonleiter entstehen durch Verschiebung des Grundtons 7 Modes. In C-Major ergibt sich aus den Tönen C - D - E - F - G - A - B eine feste Abfolge von Modes mit jeweils eigenem Grundton und eigenem Charakter.

  • Ionisch: C - D - E - F - G - A - B (Major)
  • Dorisch: D - E - F - G - A - B - C (Minor mit großer Sexte)
  • Phrygisch: E - F - G - A - B - C - D (Minor mit kleiner Sekunde)
  • Lydisch: F - G - A - B - C - D - E (Major mit übermäßiger Quarte)
  • Mixolydisch: G - A - B - C - D - E - F (Major mit kleiner Septime)
  • Äolisch: A - B - C - D - E - F - G (Minor)
  • Lokrisch: B - C - D - E - F - G - A (Minor mit verminderter Quinte)

Beispiel

C-Ionisch

  • Töne: C - D - E - F - G - A - B
  • Grundton: C
  • Charakter: Major
  • Akkorde: C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F)

Praktisch: C-Ionisch ist identisch mit der C-Major-Tonleiter. Ein Stück in C-Ionisch klingt fröhlich und endet meist auf C-Major.

C-Ionisch und C-Major sind dasselbe, aber C-Major ist der weitaus gebräuchlichere Begriff. „C-Ionisch" wird fast nur verwendet, wenn der Mode explizit betont werden soll - etwa im Jazz oder in der Modus-Lehre.

D-Dorisch

  • Töne: D - E - F - G - A - B - C
  • Grundton: D
  • Charakter: Minor mit großer Sexte
  • Akkorde: D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G)

Praktisch: D-Dorisch verwendet dieselben Töne (Tasten) wie C-Major, beginnt aber auf D. Der Klang ist mollig, aber weniger traurig als natürliches Minor. Diese Mode findet sich oft in Jazz, Rock und Folk.

E-Phrygisch

  • Töne: E - F - G - A - B - C - D
  • Grundton: E
  • Charakter: Minor mit kleiner Sekunde
  • Akkorde: E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A)

Praktisch: E-Phrygisch verwendet dieselben Töne wie C-Major, beginnt aber auf E. Der kleine Sekundschritt zwischen E und F erzeugt einen spanischen, exotischen Klang. Diese Mode findet sich oft in Flamenco und Metal.

F-Lydisch

  • Töne: F - G - A - B - C - D - E
  • Grundton: F
  • Charakter: Major mit übermäßiger Quarte
  • Akkorde: F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B)

Praktisch: F-Lydisch verwendet dieselben Töne wie C-Major, beginnt aber auf F. Der erhöhte Ton B erzeugt einen schwebenden, verträumten Klang. Diese Mode findet sich oft in Filmmusik und Jazz.

G-Mixolydisch

  • Töne: G - A - B - C - D - E - F
  • Grundton: G
  • Charakter: Major mit kleiner Septime
  • Akkorde: G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C)

Praktisch: G-Mixolydisch verwendet dieselben Töne wie C-Major, beginnt aber auf G. Der erniedrigte Ton F erzeugt einen bluesigen, rockigen Klang. Diese Mode findet sich oft in Rock, Blues und Folk.

A-Äolisch

  • Töne: A - B - C - D - E - F - G
  • Grundton: A
  • Charakter: Minor
  • Akkorde: A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D)

Praktisch: A-Äolisch ist identisch mit der natürlichen A-Minor-Tonleiter. Ein Stück in A-Äolisch klingt traurig und endet meist auf A-Minor. Sie ist eine der häufigsten Tonleitern überhaupt und begegnet dir in vielen Stilen.

A-Äolisch und A-Minor sind dasselbe, aber A-Minor ist der weitaus gebräuchlichere Begriff. „A-Äolisch" wird fast nur verwendet, wenn der Mode explizit betont werden soll - etwa im Jazz, Filmmusik oder in der Modus-Lehre.

B-Lokrisch

  • Töne: B - C - D - E - F - G - A
  • Grundton: B
  • Charakter: Minor mit verminderter Quinte
  • Akkorde: B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E)

Praktisch: B-Lokrisch verwendet dieselben Töne wie C-Major, beginnt aber auf B. Der Diminished Grundakkord erzeugt einen instabilen, spannungsgeladenen Klang. Diese Mode findet sich oft in Metal und Jazz.

Zusammenfassung

  1. Eine Tonart (Key) legt fest, welche Töne in einem Stück vorkommen und welcher Ton das Zentrum ist.
  2. Eine Scale ist die geordnete Folge dieser Töne.
  3. Ein Mode legt zusätzlich fest, welcher Ton innerhalb dieser Töne als Grundton dient - also wo das Zentrum liegt.
  • “Wir spielen in der Tonart A Moll und die Tonleiter lautet ABCDEFG”
  • “Wir spielen im Key C Major und die Scale lautet CDEFGAB”
  • “Wir spielen im Mode Dorisch und die Scale lautet DEFGABC”

BONUS Typische Akkorde

Akkorde nummerieren

Akkorde einer Tonart oder eines Modus werden mit römischen Ziffern nummeriert. Jede Ziffer steht für die Stufe innerhalb der Skala, auf der der Akkord gebildet wird. Die Zählung beginnt immer beim Grundton (Tonika).

Grundregel: Die Ziffer sagt, wo der Akkord sitzt - nicht, wie er klingt.

  • Großbuchstaben (I, IV, V): Major-Akkord
  • Kleinbuchstaben (ii, iii, vi): Minor-Akkord
  • Kleinbuchstaben mit ° (vii°): Diminished-Akkord

Am Beispiel C-Major:

  • I - C-Major - C, E, G
  • ii - D-Minor - D, F, A
  • iii - E-Minor - E, G, B
  • IV - F-Major - F, A, C
  • V - G-Major - G, B, D
  • vi - A-Minor - A, C, E
  • vii° - B-Diminished - B, D, F

Die Nummerierung macht Akkordfolgen unabhängig von der Tonart lesbar. Eine Folge wie I - IV - V - I bedeutet in C-Major: C-Major - F-Major - G-Major - C-Major. Dieselbe Folge in G-Major wäre: G-Major - C-Major - D-Major - G-Major.

Die wichtigsten Stufen:

  • I - Tonika: das „Zuhause"
  • IV - Subdominante: führt weg vom Zuhause
  • V - Dominante: drängt zurück zum Zuhause
  • vi - Parallelklang in Major (z. B. A-Minor in C-Major)

Akkordqualitäten im Überblick

  • Major: Major - Minor - Minor - Major - Major - Minor - Diminished
  • Minor: Minor - Diminished - Major - Minor - Minor - Major - Major
  • Ionisch: Major - Minor - Minor - Major - Major - Minor - Diminished
  • Dorisch: Minor - Minor - Major - Major - Minor - Diminished - Major
  • Phrygisch: Minor - Major - Major - Minor - Diminished - Major - Minor
  • Lydisch: Major - Major - Minor - Diminished - Major - Minor - Minor
  • Mixolydisch: Major - Minor - Diminished - Major - Minor - Minor - Major
  • Äolisch: Minor - Diminished - Major - Minor - Minor - Major - Major
  • Lokrisch: Diminished - Major - Minor - Minor - Major - Major - Minor

Akkorde in Major und Minor (C und A)

  • Major-Tonart: C Akkorde
    • Major - C-Major: C - E - G
    • Minor - D-Minor: D - F - A
    • Minor - E-Minor: E - G - B
    • Major - F-Major: F - A - C
    • Major - G-Major: G - B - D
    • Minor - A-Minor: A - C - E
    • Diminished - B-Diminished: B - D - F

Praktisch: Ein Lied in C-Major wird häufig mit den Akkorden C-Major (C - E - G), F-Major (F - A - C) und G-Major (G - B - D) begleitet. Der Akkord C-Major wirkt als „Zuhause". Ein Lied in C-Major endet meist auf C-Major.

  • Minor-Tonart: A Akkorde
    • Minor - A-Minor: A - C - E
    • Diminished - B-Diminished: B - D - F
    • Major - C-Major: C - E - G
    • Minor - D-Minor: D - F - A
    • Minor - E-Minor: E - G - B
    • Major - F-Major: F - A - C
    • Major - G-Major: G - B - D

Praktisch: Ein Lied in A-Minor verwendet dieselben Töne wie C-Major, wirkt aber trauriger. A-Minor wird häufig mit den Akkorden A-Minor (A - C - E), D-Minor (D - F - A) und E-Minor (E - G - B) begleitet. Der Akkord A-Minor wirkt als „Zuhause". Ein Lied in A-Minor endet meist auf A-Minor.

Akkorde in den 7 Modi

Auch in den Modi werden die Akkorde durch Terzschichtung gebildet. Die folgende Liste zeigt die Akkorde für alle 7 Modi, abgeleitet aus C-Major.

  • Ionisch (C): C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F)
  • Dorisch (D): D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G)
  • Phrygisch (E): E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A)
  • Lydisch (F): F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B)
  • Mixolydisch (G): G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C)
  • Äolisch (A): A-Minor (A - C - E), B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D)
  • Lokrisch (B): B-Diminished (B - D - F), C-Major (C - E - G), D-Minor (D - F - A), E-Minor (E - G - B), F-Major (F - A - C), G-Major (G - B - D), A-Minor (A - C - E)

Häufige Akkordfolgen

  • Major: I - IV - V - I, I - vi - IV - V
  • Minor: i - iv - v - i, i - VI - III - VII
  • Ionisch: I - IV - V - I, I - vi - IV - V, I - V - vi - IV
  • Dorisch: i - IV - i, i - VII - IV, i - v - IV - i
  • Phrygisch: i - II - i, i - VII - VI, i - iv - i
  • Lydisch: I - II - I, I - V - II, I - vi - II - V
  • Mixolydisch: I - VII - IV - I, I - v - VII - I, I - IV - VII - I
  • Äolisch: i - iv - v - i, i - VI - III - VII, i - VII - VI - VII
  • Lokrisch: i° - II - i°, i° - vi - i°, i° - II - v - i°

BONUS: Enharmonische Doppelungen

Enharmonische Doppelungen sind zwei unterschiedlich notierte Töne, die klanglich identisch sind. Zum Beispiel:

  • C# = Db
  • D# = Eb
  • E# = F
  • Fb = E
  • F# = Gb
  • G# = Ab
  • A# = Bb
  • B# = C
  • Cb = B

Praktisch: Ein E# und ein F sind dieselbe Taste auf dem Klavier. Ein B# und ein C ebenfalls. Ein Fb und ein E. Ein Cb und ein B. Der Unterschied liegt nur in der Notation - der Komponist wählt die Schreibweise, die im jeweiligen musikalischen Zusammenhang am einfachsten zu lesen ist.

Die Geschichte dazu

Enharmonische Doppelungen kommen aus der Zeit, als Töne wie G# und Ab noch unterschiedlich hoch klangen. Die Differenz beträgt etwa 23,46 Cent (das sogenannte pythagoreische Komma). Damals wurde in reiner Stimmung gespielt (ein System, bei dem die Intervalle auf einfachen Zahlenverhältnissen beruhen und möglichst rein klingen), und da passten zwölf Quinten (der Abstand von fünf Tonstufen, z. B. C nach G) nicht genau in sieben Oktaven (der Abstand von acht Tonstufen, z. B. C nach C) - es blieb ein kleiner Rest. Also waren G# und Ab zwei verschiedene Töne.

Erst mit der gleichstufigen Stimmung (ein System, bei dem die Oktave in zwölf gleich große Halbtöne geteilt wird) ab dem 19. Jahrhundert wurden alle zwölf Halbtöne gleich groß. Seitdem klingen G# und Ab gleich - aber die unterschiedlichen Namen blieben. Warum? Weil sie die musikalische Struktur klarer machen: In der D-Major-Tonleiter schreibt man die dritte Stufe als F#, nicht als Gb, damit jede Stufe einen eigenen Buchstaben bekommt.

Cent: Eine Maßeinheit für Tonhöhenunterschiede. Ein Halbton auf dem Klavier hat 100 Cent. Eine Oktave hat 1200 Cent.

Das pythagoreische Komma entsteht in der pythagoreischen Stimmung: Der kleine Rest, der übrig bleibt, wenn zwölf Quinten übereinandergelegt und mit sieben Oktaven verglichen werden. Zwölf Quinten ergeben 8.423,46 Cent. Sieben Oktaven ergeben 8400 Cent. Die Differenz beträgt 23,46 Cent - etwa ein Viertel eines Halbtons.

Pythagoreische Stimmung: Das ist ein Stimmungssystem, bei dem alle Intervalle durch reine Quinten (Frequenzverhältnis 3:2) definiert werden.

So entsteht es: Man legt zwölf reine Quinten übereinander - von C aus: C → G → D → A → E → B → F# → C# → G# → D# → A# → E# → B#. Eigentlich sollte man nach zwölf Quinten wieder bei einem C landen, nur sieben Oktaven höher. Aber das funktioniert nicht exakt: Die zwölf Quinten sind etwas größer als die sieben Oktaven. Die Differenz beträgt 23,46 Cent - das pythagoreische Komma.

Die Folge: In der pythagoreischen Stimmung gibt es keinen geschlossenen Kreis. Die letzte Quinte (von G# nach D#) ist „wölfisch" - sie klingt falsch. Deshalb konnte man nicht in allen Tonarten spielen. Erst die gleichstufige Stimmung löste das Problem, indem sie das Komma gleichmäßig auf alle zwölf Halbtöne verteilte.